С творчеством ORE у меня длительные и сложные отношения. Познакомился я с ним в 2003 году, когда мое внимание на мерчандайзе Castle Party в польском Болкове привлек красиво оформленный диск под названием “С.С.С.Р.” (Cocktails, Carnage, Crucifixion & Pornography), и был буквально поражен. Я и представить не мог, что музыка может быть такой - сексуальная, провокативная, сложная и простая в одно и то же время, и, наверное, это тот ключевой момент, когда под действием ORE мое восприятие мира начало меняться и я открыл для себя целый пласт неофолка.
Другой ключевой датой стал фестиваль Burgnaechte 2005 в немецком Росслау. Там я познакомился с самим Томасом, который лично стоял на мерчандайзе Cold Meat Industry. Там же я впервые услышал их вживую, Томас выступал вдвоем с каким-то музыкантом (Розмари не приехала из-за беременности или родов), меня там буквально вывернуло наизнанку. Потом последовали разные концерты - Гент, Лейпциг, Бухарест, Москва. Не стало лейбла Cold Meat Industry, группа поменяла стилистику, выпустив невзрачный “O.N.A.N.I Practice makes Perfect” и простоватый (в смысле, не настолько завернутый, как другие) “Songs 4 Hate & Devotion”, чтобы ознаменовать свой переход на темный мажорный лейбл Out Of Line. Когда-то тогда же я увидел второе их выступление в Москве, в Плане Б, где был упор на поп-мелодии из “Songs…”, и которое, казалось, имело крайне мало общего с ORE, которое я любил. Помню, тогда же я здесь, в ЖЖ, писал, что вряд ли когда-нибудь еще пойду на их концерт.
Но never say never, был выпущен прекрасный, полный тревожных мелодий и сакрального смысла альбом “Vision Libertine - The Hangman's Triad”, мы углядели, что будет первый за многие годы концерт в Стокгольме, и вот стоим в очереди на входе церковь на острове Шеппсхольмен, согреваясь местными вкусными алкогольными напитками вместе с Р. и приехавшим также на этот концерт из Москвы К..
На сцене в оформлении статуй на религиозную тематику первыми поднялись Triarii, отыграв, впрочем, без особого блеска. Фишка мартиал-индастриал группы - в многочисленных ударных установках, которые два человека на сцене издать не в состоянии, так что основная часть шла с минусов. Как тут не вспомнить четырех арийцев на барабанах на фестивале в Бухаресте! Но шведы воспринимали все положительно, и исполненная совместно с Томасом из ORE вещь “Roses 4 Rome” стала кульминацией выступления.
К началу выступления ORE в зале было, наверное, максимальное количество людей, всего где-то треть зала, но очередь за пивом и в туалет уже были большими. Был сыгран the best с альбомов разного времени, включая несколько старых песен времен, когда еще не появилась составляющая Rosarius в группе. В отличие от Triarii, на ORE относительно небольшая сцена буквально ломилась от народу. Ударная установка,две гитары, бас, Томас с Розмари перед ноутбуком с горящим яблоком на лого, две затянутые в винил девушки с флагами “4” (в мифологии ORE “4” означает вечность), а на одной из песен под аплодисменты зала (я не понял объявления по-шведски) появилась еще одна девушка на гитаре. По описанному составу можно было бы предположить если не метал, то рок. Но нет.
Я рад, что ORE вернулись к тревожному звучанию времен “Four”, тексты снова стали сложными (“-Fuckin’ swedish english…”, как выразился когда-то канадец Ян из Исцолоскопа, когда я его вез в Москве на концерт в ДОМе), появились новые образы, и даже уже использовавшиеся когда-то образы и фразы (типа “Love is forever but just for a few”), повторенные снова, не смотрятся штампами. В-общем, “Vision Libertine”, который я расслушал далеко не сразу, стал для меня лучшим альбомом 2016 года с большим отрывом от всего остального. И это при том, что моя любовь к неофолку, мягко говоря, остыла.
Концерт был отличным и довольно долгим (более полутора часов), вот только где-то к его середине стало происходить странное, люди начали расходиться. Я заметил, что перед сценой стало свободнее, в концу выступления можно было подойти чуть ли не в первый ряд и сказать “-Привет, Томас!”. А когда пришло время для короткого (всего четыре песни, правда две из них были новыми) выступления TriORE (Triarii + ORE, совместный проект), то в зале едва набралось бы 50 человек.
Я для себя этот феномен ухода 70% зрителей к концу выступления главной на концерте группы объяснить не могу. Было бы дело в Москве, я бы предположил, что людям пора на метро, но в Стокгольме метро работает всю ночь. Может, в этом и кроется секрет того, почему группа не выступала у себя на родине много лет? Швеция в плане индастриала и готики - загадка. Страна регулярно производит артистов, заметных на международной сцене, но дают концерты они преимущественно в Германии.
Ниже - немного фотографий себе на память айфонного качества, сорри.
ORE на сцене церкви Шеппсхольмен
Getting ready
У Р. оказались модные египетские напитки
И опять метро Стокгольма, одна из достопримечательностей города
И в церкви. Отличное место для звукорежиссера
Серия фото "У фонаря"
Triarii
И ORE, вид сзади
No comments:
Post a Comment